基本信息
- 项目名称：
- 石鲁绘画艺术风格探析
- 来源：
- 第十二届“挑战杯”省赛作品
- 小类：
- 哲学
- 简介：
- 本课题经过五个月左右时间，在指导老师的帮助下，本课题在所有成员的共同努力下完成了，并以论文的形式作为了成果。 论文主要从绘画的语言风格与形式特征分析石鲁的绘画艺术创作。介绍了石鲁的生平，并且把绘画艺术创作，分为两个时期。上世纪年代前期为第一时期, 即“思想愈新，艺术愈美”的拥抱黄土高原的时期60年代后期到70年代为第二时期, 即历史悲剧感的精神折射时期。
- 详细介绍：
- 在2009年我们美术系专业选择时，我选择了国画方向，也是在偶然的一次机会-----在听西南大学美术学院陈航教授我们系讲座的时候，听到他对石鲁的赞赏，让我深感好奇，于是对石鲁的相关人、事、物产生了浓厚兴趣。也正是因为这样，我和几个同学一起在此次内江师范学院大学生科研中申报了《鲁的绘画艺术风格探析》这个课题。 在课题研究过程中，我们充分体会到了理论与实践相结合的重要性，通过大量阅读与石鲁相关的书籍，及他的画册和绘画理论，我们的论文就要从绘画的语言风格与形式特征分析石鲁的绘画艺术创作。其现实主义风格呈现出革命英雄主义气质的“ 叙事”模式和以豪迈为基调的“ 抒情”模式。简要介绍了石鲁的生平，并且把绘画艺术创作，分为两个时期、四个阶段来具体介绍。上世纪年代前期为第一时期, 即“ 思想愈新, 艺术愈美” 的拥抱黄土高原的时期60年代后期到70年代为第二时期, 即历史悲剧感的精神折射时期。 通过此次课题研究，我们的了解石鲁的生平，更为深刻的理解了他的绘画艺术，以及他绘画风格是怎么样在时代影响下一步步转变的，更重要的是 在课题研究中我们的绘画理论得到丰富，而且通过对石鲁绘画作品的临摹提高了我们绘画的笔墨技巧。 历时五个月时间的收集资料、查阅文献、讨论撰写，以及老师的辅导与纠正，本课题完整结题。课题中的言论是依据所查文献的内容通过我们的理解而得出结论。
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作品专业信息
撰写目的和基本思路
- 写作目的：探究石鲁不同阶段绘画的不同艺术特点。整合材料，多角度、全方位地把石鲁这个现代绘画艺术大师的艺术呈现于更多人面前。基本思路：石鲁的艺术风格大致可分为两个阶段。上世纪年代前期为第一时期, 即“ 思想愈新, 艺术愈美” 的拥抱黄土高原的时期。60年代后期到70年代为第二时期, 即历史悲剧感的精神折射时期。笔者对石鲁的艺术风格对他不同时期的绘画进行分析，以展现他鲜明的个性和叛逆精神。
科学性、先进性及独特之处
- 科学性、先进性和独特之处：着眼于时代特点和石鲁的性格特质，从不同角度对石鲁的艺术风格及其成因进行深入，全面的分析。将技法研究与绘画理论研究紧密结合起来，对石鲁绘画风格、绘画特点、绘画理论进行整理和分析，从而更加全面细致地展现石鲁的艺术成就。肯定石鲁在当代中国画坛的伟大成就，改变人们以往看待石鲁的世俗眼光。
应用价值和现实意义
- 本文的实际应用价值和指导意义在于，通过本课题的研究能够让笔者更全面，更深入的了解石鲁。同时，通过此项课题研究能够让更多的人了解石鲁及其绘画风格、绘画特点、绘画理论和他在不同历史背景下的不同的艺术风格。 此外，在研究过程中课题组成员通过临摹实践能够深刻体会石鲁斩钉截铁的线条和中国画的笔墨技法，从他的绘画思想以及作品中汲取营养丰富自己，学会以科学发展的眼光来看待和解决艺术问题。
作品摘要
- 石鲁的绘画艺术创作，可以分为两个时期：上世纪年50代前期为第一时期, 即“ 思想愈新, 艺术愈美” 的拥抱黄土高原的时期；60年代后期到70年代为第二时期, 即历史悲剧感的精神折射时期。石鲁的艺术特征——“法无定相，气慨成章”。
获奖情况及评定结果
- 2010年7月内江师范学院 发表在《内江师范学院学报》（增刊） 中图分类号：J20 文献标识码：A 文章编号：1671—1785（2010）S1—0071—02 学报编辑部及导师评定结果： 本文具有较灵活的理论性和实务性，对美术理论研究具有一定的指导和借鉴作用。
参考文献
- [1] 屈 健 .现实主义:石鲁早期绘画创作的风格特征 [J] 2007 [2] 谷全.一代绝响----评石鲁的“ 山水”历史画和“ 笔墨”历史画 美术观察 2005年08 期 [3] 韶华.石鲁书画全集．序《大风吹宇宙》[J]．美术，1985，（5） [4] 董大勇.《勿以俗眼看石鲁》[J]205 . 2007, [5] 闫宏伟.《石鲁艺术思想浅探》[J] ．河西学院学报，2006 [6] 姜海犁.《石鲁与长安画派 》[J]209.2《新美术》2004年04期
调查方式
- 人员介绍、个别交谈、图片、照片、书报刊物、 影视资料、文件、自发 。
同类课题研究水平概述
- 石鲁是现代中国美术史上一位不得不提及的人物，他是长安画派的掌旗人，也是一位特立独行的艺术家。他从延安的艰苦岁月走来，人生短短的63年恰逢建国、文革等国家重大变革，他经历了深重的苦痛，也因此获得了巨大的艺术生命力。无论身处何种艰难困顿，他总是能通过艺术创造强烈地回应现实，在新中国美术发展的各个阶段都具有突出的表现。他以自己传奇的人生和执着的艺术精神得到了广大中国画研究者和艺术爱好者长久的关注。当前艺术界对石鲁的相关研究较多。著名的文艺理论家、美学家、雕塑家，艺术教育家王朝闻这样评价他：“我对石鲁既短促又悠长的一生的理解，仍然认为他对艺术以至人生的意义，是持永不止息的探索态度的……”，中国艺术研究院美术研究所近现代美术研究室主任朗绍君也对石鲁的艺术给予了肯定：“对于石鲁和西安画家来说，黄土高原和陕北风情既寄寓着对那段革命历史的深情回忆，也表现了他们对美和美的价值的全新理解……” 石鲁跌宕起伏的一生、狂狷不羁的性情和不屈的精神为他的艺术增添了浓厚的神秘色彩和独特的艺术魅力。也正因为如此，当前对石鲁的研究虽多但一直缺乏系统性。石鲁的意义不在于它是否是中国的凡•高，而在于他对中国现代艺术的发展做出了杰出的贡献。他的创新精神在绘画中体现得淋漓尽致，在20世纪中国美术史上大放光彩。翻开中国绘画史，就我们所看到的唐宋元明清乃至民国的绘画艺术而言，狂怪与孤傲的艺术风格也并非偶一现之。但是，这些狂怪与孤傲的艺术风格并不能改变中国绘画史整体发展框架上的波澜不惊，它河一般地顺流而下。然而，这种顺流而下的态势却在20世纪50—60年代遭遇了其发展史上的第一个拐点，它由文人的审美诉求转为苍生的审美创造，这便是新国画运动，而石鲁恰恰是这一运动中的关键人物。随着石鲁的作品不断为国内国际艺术市场所认可，中国美术界也给予他更高的评价。在全球化、数字化的大背景下，石鲁作为一位艺术家执着的艺术精神、不倦的实践态度、师造化法心源的品格、坚韧勤力的原创精神无疑为中国画的变革和创新注入了强大的原动力。 作为一名在校大学生，我以学习者的心态和视角惶惶然与大师石鲁对视，自知本文形起于艺术领域前辈和专家们的研究成果，在此，我谨代表课题组全体同学真诚地对前辈和专家们表示感激，愿前行者的光辉引领我和更多的同学们在艺术的道路上孜孜前行。
